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当代中国科幻顺发彩票小说的宏大叙事

2019-04-10 13:55:55 小说182℃

  21世纪初以来,随着现实主义文学重归文坛主流,当代文学重构宏大叙事的冲动和愿望逐渐涌现,主流文坛集中出现了一批带有强烈“史诗化”追求的长篇创作。在此期间,科幻小说创作也出现了一些具有史诗性规模的长篇小说,数量虽然不多,但可为研究这一叙事类型提供一些新的分析文本。

  21世纪初以来,随着现实主义文学重归文坛主流,当代文学重构宏大叙事的冲动和愿望逐渐涌现,主流文坛集中出现了一批带有强烈“史诗化”追求的长篇创作。在此期间,科幻小说创作也出现了一些具有史诗性规模的长篇小说,数量虽然不多,但可为研究这一叙事类型提供一些新的分析文本。

  讨论科幻小说的宏大叙事,我们可以从两个层面展开:一是作为科幻的宏大,二是作为文学长篇叙事的宏大。先来看前者。作为一种能够以为空间尺度、以起源与终结为时间尺度的小说类型,科幻小说天然地具备史诗气质。“我们的征途是星辰大海。”这句出自田中芳树《银河英雄传说》中的名言,简洁形象地概括出了科幻小说拥有的广阔时空维度。它使科幻小说得以跨越个人、家庭乃至民族、国家的边界,想象整个人类种族的兴亡全景。

  相比现实主义小说,科幻小说凭借现代科技的力量,获得了重述过去与铺演未来的可能,这使科幻小说在描绘长篇历史画卷时,气势更为恢宏。此外,由于真实历史事件被放置在可逆性状态下重新认知,或现实有了虚构的未来发展并结构出动态的关系,科幻小说往往能够更为深刻地历史本质。“虚构现实或可能世界,尽管有着种种的移置和伪装,却始终反映着特定社会文化阶层的隐含受话者的愿梦和梦魇”(达科·苏恩:《科幻小说面面观》)。科幻小说一方面将目光投向或世界的,另一方面也始终牢牢把握着时代的。正是这种被达科·苏恩称为“现代科幻小说特有的史诗性”,使宏大叙事在长篇科幻小说中屡见不鲜,如艾萨克·阿西莫夫的《银河帝国三部曲》、弗诺·文奇的《深渊上的火》、丹·西蒙斯的《海伯利安四部曲》等。

  当代中国的科幻小说,在很长一段时间内,都是一种为现实服务的创作。从20世纪50年代初期直至80年代,我国科幻小说的题材内容多局囿于生活生产中的问题解决,想象一些可预见的应用性小发明。即使一些将眼光投向太空的幻想,也是出于科学知识普及的目的。进入新时期后,尽管在一些作家的努力下,科幻小说创作与当时文学接轨,文学性有了一定程度的提升,但科幻小说仍未有效地建立起自身的文学特性,这使得一些小说虽将时空延展至千年之后、之间,却仍然因为缺少对历史本质的深入观照而缺乏宏大感。

  直到20世纪90年代之后,在王晋康、刘慈欣、江波、阿越等人的笔下,中国科幻小说的时空维度才真正较为充分地得到了延展。从早期的《亚当回归》开始,到后来的《水星播种》《百年守望》《天父地母》《逃出母》等小说,王晋康科幻小说中的世界倏忽千年,动辄万里,故事中的人物或穿越到原始社会,或用星际冬眠的方式抵达遥远未来,通过这样的时空穿梭,与当下形成一段跨越千年的历史时空,从而得以站在人类文明史的高度思考基因技术、人工智能、太空开发等前沿科技对于人类生活可能产生的影响。刘慈欣的《三体》,时间上一直延伸至数百年后的未来,空间上则拓展至整个,顺发彩票除此之外,还有下至一维,上至十一维的多重时空维度。在这样极为复杂的时空里,作家展开一重又一重思想实验,文明间的“森林”背后,是对思想的深层思考。

  除却广阔的时空维度,科幻小说独具的科学与科学美学,也让这一文学类型本身具有宏大的特质。王晋康说过,宏大、深邃的科学体系本身就是科幻的美学因素。科学所具有的震撼力,使宏大不需要长篇就能达到。但由于文理分科而导致的学科壁垒,使科学之美很难在文学中被表达出来,这就需要小说家兼具文学与科学两种素养。英国的阿瑟·克拉克就是这样的代表。他的《2001太空漫游》《与拉玛相会》等作品,用流畅、极具画面感的文字为读者描绘出外太空极致的之美。刘慈欣也在这方面取得了不俗的成就。他的《地球大炮》里穿越地心向太空发射的地球大炮,《流浪地球》里比珠穆朗玛峰还要高的地球发动机,生动形象地展现了科技铸就的机器美学。同样是充满力量感和惊奇感,但与自然山川河泽的雄浑壮美完全不同,这是一种融合美、秩序美和逻辑美的“人类世”之美,冰冷、肃穆而崇高。但像刘慈欣这样,能够将科学与技术的宏大美学通过文字展现出来,让读者被这种人工制品的强劲张力震撼、的作家,在目前中国科幻文学界还不多。

  本文系浙江省之年社科学者项目 “建国初期小说中的城乡关系书写研究” (13ZJQN003YB)阶段性

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